El Intercambio lo nuevo de Clint Eastwood

Después de la agotadora experiencia de rodar, empaquetar y estrenar casi a la vez Banderas de nuestros padres y Cartas desde Iwo Jima, Eastwood se desdobla otra vez con El intercambio y Gran Torino (ésta se estrena aquí en febrero). Los Oscar se antojan más lejanos este año y, aunque la segunda aún cuenta con débiles opciones, es improbable que el viejo Clint compita por las estatuillas principales. Más serias son las opciones de Angelina Jolie que, gracias a la nominación al Globo de Oro como mejor actriz, tiene medio asiento reservado en el Kodak Theatre de Los Ángeles.
Ella carga con todo el peso actoral de El intercambio, construida sobre un guión de Michael Straczynsky, que descubrió el increíble caso de Christine Collins buceando en los viejos archivos del Ayuntamiento de Los Ángeles. Collins, una madre soltera residente en un barrio obrero de la ciudad californiana, volvió un día del trabajo para comprobar que su hijo había desaparecido. Después de semanas de infructuosa búsqueda, la policía comunicó su hallazgo. Sólo había un problema: el niño encontrado no era el hijo de Christine. Deseando cerrar el caso sin tardanza, la policía se esmeró en demostrar que la madre del niño mentía y que se negaba a hacerse cargo del chaval.
La lucha de Collins por desmantelar las artimañas policiales y recuperar al niño son la espina dorsal de una película, clásica hasta el tuétano, que se mira en el espejo de A sangre fría o La Dalia Negra, escarbando con estremecedora contundencia en las cloacas de la crónica negra estadounidense. Un alucinante testimonio de corrupción policial en el turbio Los Ángeles de finales de los años 20 y la enésima demostración del genio imperecedero de uno de los mejores cineastas de la historia.